חברת BlackMagic חשפה פרטים טכניים על הפקת הסרט Texas Legacy in Lights פרויקט צילום אקשן ראשון מסוגו המיועד כולו להקרנה ארכיטקטונית (Projection Mapping) על גבי חזית מוזיאון הזיכרון בגונזלס בטקסס. הסרט, שנכתב ובוים על ידי ג'ון פרנקלין ריינהארט (John Franklin Rinehart) מחברת Austin Film Crew בשיתוף מנהל הצילום אלכס ווקר (Alex Walker), מגולל את סיפור המהפכה של טקסס מ-1835 ומוקרן פעמיים ביום ישירות על גבי קירות הבלוקים הענקיים של המוזיאון.
אחד האתגרים הטכניים המורכבים ביותר בפרויקט היה התאמת התמונה לארכיטקטורה הייחודית של הבניין – שטח של כ-29.2 מטרים לרוחב ו-9.7 מטרים לגובה, שטח הגדול פי אחד וחצי ממסך IMAX סטנדרטי.
"כשמצלמים עבור Projection Mapping, לא מצלמים למסך שטוח אלא לארכיטקטורה של המבנה עצמו," מסביר הבמאי ריינהארט. "בחרנו נקודות שונות במבנה ומשטחים שונים שיכילו חלקים שונים של העלילה, מתוך כוונה למזג את התמונות לחוויה נרטיבית אחת. למעשה, צילמנו מספר סרטים בוזמנית וחיברנו אותם ביחד במחשב."
על מנת לאפשר את החלוקה הזו, צוות ההפקה השתמש בחמש מצלמות של BlackMagic מדגם URSA Cine 12K LF בתור מצלמות מובילות, כשהן מצלמות בו-זמנית באותו הטייק. בשל העובדה שהקהל רואה את כל חזית הבניין בבת אחת, לא ניתן היה לבצע חיתוכים מסורתיים כדי להסתיר טעויות משחק. כל סצנה דרשה טייק רציף אחד שכלל שילוב של עדשות רחבות ותקריבים בו-זמנית מכל הזוויות.
לצד המצלמות המובילות שולבו עוד מצלמות, כמו PYXIS 6K כמצלמת משנית גמישה וקלה. "אהבנו מאוד את המבנה הקומפקטי של ה-PYXIS," ציין ריינהארט. "היא הייתה זריזה במיוחד והקלה עלינו להציב אותה בזוויות גבוהות ובמיקומים מורכבים ללא צורך בצוות ענאי גדול."
חיישן ה-RGBW בפורמט גדול של ה-URSA Cine 12K LF העניק לפרויקט עומק שדה רדוד ומראה קולנועי עשיר, אך יתרונה המרכזי של הרזולוציה התבטא בשלב העריכה: מכיוון שהתמונה מוקרנת על מבנה עם חלונות ואלמנטים ארכיטקטוניים, היה צורך למנוע 'זליגה' של הדמויות על גבי החלונות כדי לא ליצור עיוותים.
"היכולת לבצע חיתוך ומסגור מבלי לאבד איכות הייתה חוט השדרה של העריכה שלנו," אומר ריינהארט. "יכולנו להציג שוט צפוף של דמות בצד ימין של הבניין ושוט רחב בצד שמאל של אותו הרגע בדיוק. הצופים שעמדו בצד שמאל חוו את הסצנה מזווית אחת, בעוד הצופים בצד ימין חוו אותה מזווית אחרת."
עם לוח זמנים צפוף של 45 יום בלבד לפוסט, כל העבודה – עריכה, אפקטים ויזואליים (VFX), סאונד ודירוג צבע – בוצעה עם תוכנת DaVinci Resolve במהלך עבודת האפקטים הוויזואליים בעמוד Fusion, הצוות דימה את שריפת העיירה גונזלס על גבי המבנה. "הגענו למצב שבו הרצנו 42 שכבות של חומרי גלם ברזולוציית 12k על ציר הזמן," משתף ריינהארט. "זה עומס אדיר, והעובדה שהמערכת ניגנה את זה בזמן אמת בפורמט BlackMagic RAW פשוט הדהימה אותי. כלי החיתוך והמסגור בתוכנה אפשרו לנו לשלב תמונות במהירות ובדיוק מרבי."
בתחום הסאונד, כל המיקס, עריכת האפקטים, הדיאלוגים והמוזיקה בוצעו בעמוד Fairlight המובנה, תוך שימוש נרחב בתוספי VST3 ללא האטה של המערכת.
אחד המכשולים הייחודיים בהקרנה ארכיטקטונית הוא היעדר מסך לבן ניטרלי. הסרט מוקרן על גבי אבן חול שחוקה עם שינויי גוון, טקסטורות ופגעי זמן.
כדי להתגבר על כך, צוות הצבע ביצע Live Grading בשטח:
- הצוות הגיע לאתר ההקרנה בלילה וביצע תיקוני צבע בזמן אמת ישירות על גבי הבניין.
- נוצרו מעברי צבע (Gradients) מותאמים אישית – מאחר שחלקו התחתון של המבנה היה כהה יותר מחלקו העליון, שולבו כמה שכבות תיקון צבע בתוך תמונה בודדת.
- שימוש בכלים המבוססים בינה מלאכותית (הסרת רעשים) בתוכנה אפשר לנקות סצנות שצולמו בתאורת נרות ובחסר אור, מבלי לפגוע בפרטים העדינים.
