בלב המדבר של לאס ווגאס, בתוך אצטדיון ענק שהפך לזירת גלדיאטורים מודרנית, Amazon Prime Video ויוטיובר MrBeast החליטו למתוח את קצה היכולת האנושית. העונה השנייה של "Beast Games" הבטיחה מתקני ענק, אתגרים מנטליים קיצוניים ופרסים שוברי שיאים, אך בזמן שהמשתתפים נאבקו במשימות הפיזיות, צוות ההפקה נקלע למאבק מסוג אחר לגמרי. בתוך "הגיהנום הטכנולוגי" של האצטדיון, התברר שהאויב הגדול ביותר הוא לא הקושי של המשימות, אלא "רעש" תדרים (RF) כה עוצמתי ששיתק את הציוד האלחוטי והעמיד את ההפקה היקרה בתבל בסכנת השבתה.

ניצוח על אלפי מצלמות מיצרנים שונים, סאונד רב-ערוצי מורכב ותאורת אצטדיון מלאה: כך נראית האופרציה של מר ביסט ואמזון, שבה מאות אנשי מקצוע מנסים להשתלט על כאוס מתוזמר של 1,000 משתתפים בו-זמנית.

המצלמות – כ1,500 מצלמות לצילום 1000 מתחרים

  • 43 מצלמות Alexa Mini LF של ARRI – המצלמות המובילות, צילמו ב 4.5k Open Gate כדי לאפשר גמישות בעריכה. העדשות שנבחרו היו מסדרת Signature Primes ועדשות זום של Angénieux
  • 1,000 מצלמות HERO 12 Black של GoPro למתקנו לצד ועל המשתתפים ובזוויות POV המצלמות צוידו Media  Mods לשיפור הסאונד והקישוריות.
  • 325 מצלמות מסוג
  • Amira של ARRI המצלמה העיקרית לצילומי כתף ממושכים
  • FX3, ZV-E1 ו-PXW-FX6 של סוני כדי להשיג צילומים מהירים ואינטימיים מבלי להפחיד את המשתתפים עם מצלמות ענק, המצלמות הותקנו על מייצבים כמו RS 3 של DJI ושימשו את הצלמים שרצו לצד המתמודדים בתוך המכשולים הצפופים מדי עבור מצלמות ARRI הגדולות.
  • מצלמות Micro Studio של BlackMagic לצילום של זוויות קבועות בתוך מתקנים קטנים
  • עשרות מצלמות PTZ של חברת סוני FR7 ופנסוניק AW-UE150 הנשלטות מחדר הפיקוד.
  • בנוסף, נעשה שימוש בעדשת קובייה של פוג'י מדגם Duvo 25-1000mm.

בתחום הרחפנים השתמשו בשלושה סוגי רחפני רחפני FPV

  • רחפני FPV שנבנו בהתאמה אישית (Custom Builds) על שלדות של חברת Shendrones שנשאו את מצלמות GoPro או ZV-E1
  • רחפני Alta X של Freefly המאפשר נשיאה של מצלמות של ARRI עם מייצבים Movi Pro / Movi Carbon
  • רחפני Inspire 3 של DJI שימשו לצילומי מאסטר רחבים ויציבים. הצילום התבצע ב8k RAW

יחידת הרחפנים הפעילה "חוות טעינה" עם עשרות מטעני ענק שפעלו 24/7. כל טיסת FPV נמשכת כ-4-6 דקות בלבד, מה שדרש מערך לוגיסטי של החלפת סוללות מהירה כמו במרוץ פורמולה.
להעברה של וידאו אלחוטי מהרחפן ישירות למוניטור של הבמאי באפס שיהוי השתמשו ב Bolt 4K LT של Teradek

"היינו צריכים להטיס את הרחפן במרחק של מטרים ספורים מהראשים של המתמודדים בזמן שהם מטפסים על חומות – אין מקום לטעויות. בגלל ההפרעות באתר, היינו חייבים לסמוך ב-100% על מערכת השידור שלנו. היו רגעים שהטסנו כמעט 'על עיוור' והסתמכנו על הניסיון שלנו כדי להוציא את התמונה הנכונה" אומר טייס FPV.

כדי לשלוט במיקוד של המצלמות, חברת TILTA החליטה לקחת את האתגר ולחשוף בצורה משמעותית את היחידה החדשה של Nucleus-M II שהושקה בתערוכת NAB 2025 . החברה סיפקה להפקה כ-400 מערכות של Nucleus-M II. המערכת לא שימשה רק לשליטה במיקוד, אלא הפכה למרכז השליטה של המצלמה. בזכות פרוטוקול השידור של החברה, הצלמים יכלו לשלוט בהתחלה והפסקה של הצילום ב  Alexa Mini LF מרחוק, ולבצע כיול מנועים מהיר מבלי לגשת פיזית למצלמה – דבר קריטי כשהמצלמה מותקנת על מנוף בגובה 15 מטר. בנוסף, החברה חשפה אב-טיפוס סודי Electronic Variable ND – יחידה המאפשרת הוספה של מסנן ND (אלקטרוני) דרך מערכת Nucleus-M II.

"זה שינה את הדרך שבה צילמנו ריאליטי," אומר צלם ראשי בהפקה. "יכולנו לשמור על הלוק של 'אמזון פריסט' (קולנועי) גם כשהתאורה בחוץ השתנתה בטירוף, הכל מהשלט של Tilta."
"זה לא היה צילום ריאליטי סטנדרטי; זה היה מבצע לוגיסטי בקנה מידה צבאי שדומה יותר לשידור אולימפיאדה, אבל עם נשמה של סרט אקשן. הכול חייב לעבוד בסנכרון מושלם, כי אין 'טייק 2' כש-1,000 איש רצים בתוך אצטדיון. סביבת ה-RF (תדרי הרדיו) באתר הייתה מלכודת מוות לציוד אלחוטי, וה-Nucleus-M II של Tilta הייתה המערכת היחידה שחתכה דרך הרעש ואפשרה לנו שליטה מלאה בחשיפה ובפוקוס מרחוק," אומר ג'ייסון אליוט (Jason Elliott) – מנהל צילום ראשי.

בנוסף, החברה ספקה

  • מט בוקס מסוג Mirage עם שילוב של מערכת המסננים החדשה
  • מערכת מתקון לצילום של מרדפי המכוניות Hydra Alien

כתבה באתר CineD על השילוב של Tilta באירוע

התאורה – החמצן של המצלמות

אם המצלמות הן ה"עיניים" של ההפקה, התאורה היא ה"חמצן" שלה. צוות התאורה בראשות מנהלי הצילום והתאורה של אמזון וג'ימי דונלדסון היה צריך למצוא פתרון למציאות בלתי אפשרית: תאורה שצריכה להיראות קולנועית אך לתפקד כתאורת אצטדיון24  שעות ביממה.

ג'ימי דונלדסון הביא איתו את השותפה הוותיקה שלו, חברת Aputure שהתקינו

  • עשרות יחידות של פנסים עוצמתיים מסוג  Electro Storm CS15 & XT26 על מנופי ענק בגובה 30 מטרים כדי לדמות אור שמש או אור ירח. יכולת השליטה המלאה בצבע אפשרה לצוות לשנות את האווירה באתר מ"יום שגרתי" ל"מצב חירום אדום" תוך שניות, מבלי להחליף פילטרים פיזיים על הפנסים.
  • אלפי מטרים של תאורת LED מסוג MT Pro & Infinibar: פסי לד חכמים שהוסתרו בתוך המכשולים ומתחת לשולחנות. הם שימשו כ"אור מילוי" שמבטיח שפני המשתתפים לא יוחשכו גם כשהם חובשים כובעים או נמצאים תחת צל.
  • צינורות הלד שימשו גם כתאורה וגם כאלמנטים עיצוביים בתוך הסט, כשהם נשלטים מרחוק ליצירת אפקטים של תנועה בזמן משימות.

שליטה:

  • קונסולות GrandMA3: הסטנדרט הגבוה ביותר בעולם להופעות חיות. שתי קונסולות ענק ניהלו את כל ה"סצנות" של הסט.
  • מכיוון שאי אפשר להעביר כבלי פיקוד (DMX) לכל פינה באצטדיון, השתמשו בטכנולוגיית שידור אלחוטית עם מכשירי Stardust של LumenRadio

"האתגר היה למנוע התנגשות עם תדרי הרדיו של Tilta ושל הסאונד," מסביר מנהל התאורה. "השתמשנו ברשתות סגורות כדי לוודא שפקודת תאורה לא תפיל את המיקוד של המצלמה."

תאורת אצטדיון  – כדי להאיר את ה"מרחב הציבורי" של המשחקים, נעשה שימוש בציוד ששכרה חברת PRG:

  • Bad Boy & Best Boy של PRG פנסי "ראש נע" עוצמתיים שיכולים להאיר נקודה ספציפית במרחק מאות מטרים. הם שימשו למעקב אחרי מנצחים או להדגיש דרמה בנקודה מסוימת במגרש.

הסאונד – 50% מהתמונה
אם ניהול 1,500 מצלמות הוא סיוט לוגיסטי, הרי שניהול הסאונד ב-Beast Games הוא "מבצע מודיעיני" של ספקטרום ותדרים. בעולם הריאליטי הסטנדרטי, עבודה עם 20 או 30 מיקרופונים אלחוטיים נחשבת למורכבת. ב-Beast Games, הצוות נדרש להקליט 1,000 משתתפים בסביבה אחת, רועשת ורוויית הפרעות. התוצאה היא פלא הנדסי שמשלב חומרה צבאית עם בינה מלאכותית.

על מערך הסאונד הופקדה חברת PRG Audio בשיתוף עם מומחי RF מהשורה הראשונה בעולם. הצוות כלל מעל 40 טכנאי קול, מהנדסי רשתות ומתאמי תדרים שעבדו בסנכרון מוחלט.

"ביום הראשון של הצילומים, כשהסתכלתי על לוח התדרים, זה נראה כמו מפת פלישה," אומר דין ברבר (Dane Barber) . "היינו צריכים למצוא מקום ל-1,000 משדרים בתוך חלון תדרים מצומצם מאוד, כשסביב לנו עיר שלמה (לאס וגאס) שמשדרת ללא הפסקה."

כדי לעמוד במשימה, נבחרה מערכת ה-Axient Digital של Shure בזכות מצב ה-High Density (HD) שלה.

כל מיקרופון תופס רוחב פס מסוים. במצב HD, המערכת מאפשרת לדחוס עשרות משדרים לתוך ערוץ טלוויזיה בודד (6MHz). זה אפשר להפקה להפעיל מאות מיקרופונים מבלי שהם "יתנגשו" אחד בשני.

המיקרופונים: כל משתתף צויד במיקרופון דש של חברת Countryman B6 או COS-11D של Sanken, שנבחרו בגלל העמידות שלהם לזיעה, מים וחבטות במהלך המשימות הפיזיות.

הקלטה מקומית בגלל החשש מהפרעות בשידור, המשתתפים השתמשו במשדרים ומקלטים של Shure מדגם ADX1M בעוד ש"הכוכבים" והמנחה נשאו משדרי Zaxcom או Sound Devices מסדרת Astral הכוללים הקלטה פנימית על כרטיס microSD על מנת להביא למצב של אפס עיכוב.

"אם משתתף רץ לתוך מבנה בטון והשידור נקטע, לא איבדנו את הסאונד. הקובץ חיכה לנו בתוך המשדר על הגוף שלו," מסביר טכנאי  על הסט.

ניהול 1,000 משתתפים אומר החלפת 1,000 סוללות פעמיים ביום. ההפקה הקימה "תחנת כוח" לסוללות נטענות SB910 עם עשרות מטעני רשת שאפשרו לטכנאים לראות במחשב המרכזי את מצב הסוללה של כל משתתף ולדעת למי עומדת להיגמר הסוללה לפני שזה קורה.

"ניהול ספקטרום התדרים ב-Beast Games היה אתגר ברמה לאומית. כשיש לך 1,000 משתתפים שכל אחד מהם נושא משדר אלחוטי, האויב הכי גדול שלך הוא לא הרעש – אלא הפיזיקה. השתמשנו במערכת Shure Axient Digital במצב High Density כדי לדחוס מאות ערוצים לרוחב פס מינימלי, אבל עבור ג'ימי והמתמודדים המרכזיים לא לקחנו סיכונים; השתמשנו ב-Zaxcom בגלל יכולת ההקלטה הפנימית שלהם. זו הייתה 'תעודת הביטוח' שלנו – גם אם ה-RF נחנק באצטדיון, הסאונד תמיד נשמר על הגוף של המתמודד." אומר דיין ברבר (Dane Barber)מנהל תחום האודיו והתקשורת.

בגלל המרחקים העצומים באצטדיון, אי אפשר להשתמש בכבלי XLR רגילים, לכן האתר כולו רושת בסיבים אופטיים (למעלה משמונה ק"מ) בפרוטוקולDante  (רשת סאונד דיגיטלי על גבי אינטראנט) האות מהמיקרופון הגיע למקלט בצידי המגרש, הומר לפרוטוקול Dante והועבר בסיב אופטי לניידת השידור המרכזית.

כל המערכות "הקשיבו" לאותו שעון מרכזי שהופץ אלחוטית באתר.

נעשה שימוש במתגי רשת של Cisco ו-Luminex שעברו אופטימיזציה לאודיו, כדי להבטיח שחבילות המידע של הסאונד לא יחוו עיכוב.

בניידת הראשית הייתה מערכת ניתוב eMotion LV1 של Waves. היא אפשרה לנהל מאות ערוצים על גבי מסכי מגע. באמצעות Dugan Automixer המערכת מזהה אוטומטית מי מהמשתתפים מדבר כרגע ו"פותחת" את המיקרופון שלו, תוך שהיא משתיקה את שאר ה-999 מיקרופונים. ללא הטכנולוגיה הזו, רעש הרקע היה הופך את ההקלטה לבלתי שמיעה.

עם תקציב של מעל 100 מיליון דולר, מדובר בהפקה הגדולה ביותר שנעשתה אי פעם עבור שירות סטרימינג, מה שמעיד על כמות אדירה של כוח אדם כ600 אנשים בתפקידים שונים

המפיק ג’ין מגטה ((Gene Nagata מחברת Second Dlight Creative פרסם וידאו על ההפקה

שבוע הבא: הפוסט של הפקת הטלוויזיה הגדולה בעולם