"כולם מדברים היום על 4k, אבל רק מעטים עושים. אני בין אלו שעושים". כך אמר אמן הצילום הבריטי אליסטר צ'פמן, לקבוצה גדולה של צלמי קולנוע ווידיאו מובילים, שהשתתפו בכיתת-אמן שאורגנה על ידי איגוד עובדי הקולנוע והטלוויזיה (אקט), בשיתוף עם חברתBROADCAST MEDIA וחברת AVCOM יבואנית הציוד המקצועי של סוני בישראל.
האירוע כלל הדגמה של המצלמות ב Live , על אובייקטים שונים שהוצגו במקום, כמו כן השתתפה באירוע דוגמנית לצורך המחשת היכולות והאפקטים השונים.
"חשוב להבין שבשונה מעולם HD שבו ההפצה הייתה מבוססת על תחנות שידור טלוויזיה – ההפצה של 4k בעתיד תהיה דרך האינטרנט", הוסיף אליסטר ואמר שלפי ההערכה בשנת 2014 ימכרו 14-27 מיליון מכשירי טלוויזיה, לעומת יותר מ-100 מיליון אייפדים.
אליסטר, שמתמחה בצילום סרטי קולנוע, פרסומות, הפקות לטלוויזיה וצילום חומרי גלם למכירה – משתמש במגוון מצלמות הרי וסוני. בשנים האחרונות הוא אימץ את מצלמות סוני (F5 F55) ורכש עבורו F5 עם מקליט ה-RAW שלה. לטענת אליסטר צילום 4k גם מבטיח אורך חיים לחומרי הגלם.
הוא עצמו החל לצלם ב-HD לפני למעלה מעשור, וזאת כאשר רק לפני כחמש שנים עלה באנגליה ערוץ אחד HD. לדבריו החומרים שצילם אז – עדיין מניבים לו רווח.
"הטכנולוגיה דוחפת כיום את פורמט 4k קדימה והדור הבא של מקודדי h.265 יאפשר יצירת נפח של קובצי 4k באותו גודל של HD – אולם האיכות תוכפל פי 4. כבר היום ניתן באנגליה להוריד סרט 4k – ב-15 דקות בלבד", מספר אליסטר. "כל אדם רביעי ביפן, סינגפור וארצות נוספות, כבר רואה סרטים באמצעות מחשבי לוח, טלפונים חכמים או מחשבים ניידים ונייחים. אין ספק ש-4k הוא פורמט הפוסט של היום ושל העתיד, והוא יהיה בעתיד גם פורמט ההפצה.
"חשוב לזכור שיש יתרון משמעותי להפקה של תכנים HD כאשר המקור צולם ב4k, בנוסף לעובדה שניתן להשתמש עם חלק מהתמונה כאשר ההפקה הינה בHD, יתרון נוסף הוא שלפני השבב במצלמות ווידיאו יש low pass filter שתפקידו לשפר צילומים שבהם יש פרטים רבים, ומרקמים שונים, פרטים שנשמרים גם כשמעבירים את התמונה ל-HD בשלב הפוסט…"
בין היתרונות של שתי המצלמות החדשות של סוני F5/F55, מנה אליסטר את האפשרות להתקין בהן כמעט כל עדשה – כולל של DSLR ו-32- בעזרת מתאמים, דבר שמוזיל את הוצאות ההפקה. "יש היום עדשות סטילס שמעבירות 34 מיליון פיקסלים כאשר בווידיאו אנו מדברים על איכות של 8 מליון פיקסלים בלבד", הסביר אליסטר. "הבעיה היא בעדשות סטליס עדיין קיימות בעיות של פוקוס וקפיצות של הצמצם…".
בעניין תהליך צביעת סרט, סבור אליסטר שחברות ההפקה לא עובדות נכון בהשארת רוב העבודה לפוסט פרודקשיין. "אנו, הצלמים, שואפים לתמונה המהממת ביותר, ולכן הצביעה של חומרי הגלם היא קריטית. אישית אני מעדיף לצלם ב-RAW, כשכל המידע שהחיישן רואה – מוקלט. אבל יש חסרון בגודל העצום של הקבצים. התשובה לכך ניתנת בשיטות שונות שמבצעות דחיסה של הפרטים, כדי לקבל קבצים קטנים יותר.
"צריך להבין שיש שוני בין הקלטת מידע לבין הצפייה בתכנים. 701 הוא סטנדרט תצוגת של מסכי הטלוויזיה הקיימים שמבוסס על 8 ביט. אולם כשהמצלמות הן 10 ומעלה, התחום השונה יוצר בעיה משמעותית. ב-701 תחום Fstop הוא 6 בעוד שהמצלמה יכולה לצלם עד 14 Fstop. לכן יש אפשרות הקלטת Slog – היוצרת דחיסה לוגריתמית של התמונה. המשמעות הינה בבין מה שאנחנו יכולים להקליט לבין מה שמוצג על טלווזיות סטנדרטיות (רב הטלווזיות הינם 6 ביט, חלק נדיר 8 ביט וחלק מאד מאד נדיר 10 ביט) שאנו זורקים ל"פח" שני שליש של החומר גלם. חשוב לציין שלא כל היצרנים משתמשים בדחיסה לוגרטמית שהמשמעות הינה דחיסה גובהה יותר של החשיפות הגובהות (למשל שמיים ועננים) חברת קנון בסדרת מצלמות הוידאו EOS משתמשים בLOG לינארי שמשמעותו דחיסה של כל המידע בצורה שווה בדחיסת לוגרטמים משתמשים כיום סוני ו-ARRI
"כאשר מצלמים ב-LOG, התמונה על המסך נראית הרבה יותר, ויוצרת חשש שמא החומר לא צולם בחשיפה הנכונה", מסביר אליסטר. "במקרה כזה אין להניח לעיניים לשפוט, שכן בחשיפות יתר במצבים של הקלטות SLOG, המידע נחתך ולא ניתן לשחזר אותו בשלב הצביעה, כך שכל המרקם נעלם והתמונה נראית דיגיטלית.
על מנת להתאים את הצבע בין המערכות השונות, יש לשלב לוחות התייחסות (LUT – LOOKUP TABLE) שממירים את הצבע למה שהמוגדר על ידי אומן הצביעה".
לדעת אליסטר F55 היא אחת המצלמות שסוני מתכננת לשמור עליה לאורך זמן וכבר כיום יש תכנון לשדרוגי תוכנה לשנה וחצי קדימה. המצלמה היא גם מודולארית ומאפשרת עדכון החומרה בצורה פשוטה.
בעולם נמכרו בשנתיים האחרות אלפי מצלמות F5F55 וגם בישראל המצלמות זוכות להצלחה גדולה בשנה האחרונה.
בסיום האירוע הצלמים התנסו בעבודה מעשית עם המצלמות וקיבלו מענה מקצועי אישי מאליסטר צ'פמן לשאלות שהעלו.
