לצלם הדוקו ג'וני בהירי, הבעלים של אתר CineD, פרסם סקירה של מצלמת הקולנוע של פוג'י GFX ETERNA 55. הוא כותב: "היה לי העונג לבלות יום וחצי בצילומים ובבדיקות של מצלמת הקולנוע הייעודית הראשונה של פוג'י במסלול מרוצים בבריטניה, עם גרסת קושחה מוקדמת. למצלמה שבב גדול, רגישות כפולה, מסנן ND משתנה והקלטת 4k Open Gate עד לקצב של 48 תמונות בשנייה. רציתי לראות עד כמה קל (או לא) לתפעל אותה במצב של "צוות של איש אחד "ולמצוא את נקודות החוזק לצד נקודות התורפה שלה, במיוחד בשוק מצלמות תחרותי כל כך"
"סקירה זו מתעדת תנאי צילום מהעולם האמיתי ולא בדיקות מעבדה מבוקרות. פוג'י אירופה סיפקה באדיבות את המצלמה באתר הצילומים בבריטניה, מה שאיפשר לי להעריך את הישימות המעשית של ה-GFX ETERNA 55 עבור הפקות דוקומנטריות.
תרחיש הבדיקה כלל צילום של מרוצי דריפט מהירים לצד שגרת היומיום של מלקולם וויליאמס (מפעיל סטדיקאם, יוצר סרטים, דוגמן ויועץ לכמה מהחברות המובילות בתעשייה) ואמבר ג'ונס (מגישת פורמולה 1). ה"פאוור קאפל" המסור והנלהב הזה בונה מכונית דריפט משלו, וזכיתי ללוות אותם למשך יום ולשמוע את סיפורם האישי."
הוא מסכם:
המצלמה ניצבת בפני נוף תחרותי מאתגר בנקודת המחיר שלה (16,500 דולר). לדעתו, ישנם שלושה גורמים שאינם מתיישבים זה עם זה באופן מלא: מחיר המצלמה, המפרט שלה וקהל היעד. עבור יוצרי סרטים עצמאיים המורגלים למצלמות Full-frame בעלות יכולות גבוהות עם הקלטת RAW פנימית הזמינות במחירים נמוכים משמעותית, ה-GFX ETERNA 55 דורשת הצדקה מעבר לגודל החיישן בלבד.
בעוד שהמצלמה ממוקמת בקצה הגבוה של השוק על סמך מחירה, חסרות בה תכונות מסוימות שצלמי קולנוע מקצועיים עשויים לצפות להן ברמה זו. היעדר RAW פנימי והמגבלה של צילום 120 תמונות בשנייה באיכות 1080p יוצרים פערי מפרט שמערכות מתחרות נותנות להם מענה. לשם השוואה, ה-V-RAPTOR XE 8K VV של RED מתומחרת באופן דומה אך מציעה RAW פנימי ואפשרויות מקיפות לקצבי פריימים גבוהים, בעוד ה URSA Cine 12K LF של BlackMagic מספקת הקלטת BRAW פנימית בהרבה פחות כסף.
בסופו של דבר, ה-GFX ETERNA 55 פונה לסוג ספציפי של צלמי קולנוע: מקצוענים המתעדפים את מדע הצבע של החברה, מעריכים את עיבוד המרחבי הייחודי של חיישן פורמט-גדול גבוה עבור עבודה אנאמורפית, ויכולים להסתדר עם מגבלות תהליכי העבודה הכרוכות במקליטים חיצוניים ובהשקעה באביזרים נלווים. צלמי קולנוע עלילתי המצלמים תוכן מבוסס דיאלוגים, שבו הילוך איטי קיצוני ו-RAW פנימי הם פחות קריטיים, עשויים למצוא את איכות התמונה של המצלמה משכנעת מספיק כדי להצדיק את השימוש בה.
צלמי פרסומות המעדיפים עבודה עם מערכי תאורה מבוקרים וצוותים מקצועיים יכולים לנצל את עומק השדה הרדוד של החיישן ואת אסתטיקת הדמיית הפילם כדי לספק מראה ייחודי ללקוחותיהם.
עבור חברות השכרה, השיקול המרכזי הוא קביעת תעריפי יום או שבוע ריאליים שיצדיקו את עלות הרכישה של המצלמה, תוך שמירה על תחרותיות מול המערכות המבוססות של חברות כמו RED, ARRI או סוני. סביר להניח שהישימות של המצלמה בשוק ההשכרה תישאר לא ודאית עד שתבנה לעצמה רקורד מוכח ומודעות בקרב מנהלי הפקה ומפיקים האחראים על החלטות הציוד.
צלמים בעלי ציוד ניצבים בפני בחירה קשה אף יותר. השקעה של 16,500 דולר דורשת ביטחון בכך שהתכונות הייחודיות של המצלמה מתרגמות ליתרון תחרותי מוחשי, בין אם באמצעות בידול אסתטי, העדפת לקוח למראה של פוג'י, או דרישות פרויקט ספציפיות המצריכות צילום בפורמט גדול. עבור יוצרי דוקומנטרי וחברות הפקה קטנות, מצלמות חלופיות מציעות לעיתים קרובות חבילת תכונות משכנעת יותר במחיר כניסה נמוך יותר.
השאלה הנשאלת היא האם מדע הצבע של FUJIFILM ופורמט החיישן הגדול הייחודי ביחס של 4:3 מצדיקים את תוספת המחיר על פני אפשרויות חלופיות. עבור אלו המתעדפים מפרט טכני מקסימלי לכל דולר, ה-GFX ETERNA 55 תופסת "שטח ביניים" מאתגר.
